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我还是比较喜欢《刺杀神枪侠》这部电影。它比一些拿腔作调、故作英雄情结的西部片要容易接受得多,因为它没有什么那些脱离人间俗态的独孤英雄,而完全地是把挣扎着的灵魂予以多层次地全盘凸现。它表现的不是江洋大盗所干的惊天动地的事件,而是内心与灵魂的挣扎。1、品格定位:背叛最可耻。
《刺杀神枪侠》讲述了什么?
影片的大盗杰西氛材匪故且桓鲋豢梢匝鍪拥娜宋铮缬岸运亩胄睦矶甲鞒鲆恢钟氪炭屯虻墓劭蠢础T谡飧鼍薮蟮乃浇蟠蟮恋囊跤跋拢薏胤福特从头至尾都是跪拜着的。
整个电影的心理线是罗伯特而不是杰西,也就是说:刺客的心理历程远比被刺者丰富而值得玩味。
在罗伯特轻而易举地杀死了杰西之后,电影真正的妙不可言之处才正式揭开。从理论上讲,罗伯特杀掉一个政府通缉的大盗,应该获得全民拥戴、万人崇拜才是,但是,渐渐地罗伯特感到了社会民众对他刺杀行为的轻视与冷视。
为什么会出现这样的情况?
电影里交代,在杀死杰西之后,罗伯特并没有见好就收,把他的暴力除盗的所谓壮举雪藏起来,而是得意洋洋地到处显摆,在模拟的舞台上,演示他当时杀死杰西的具体经过,他的哥哥查理也很配合地扮演了被杀的杰西。
罗伯特杀的是“盗”,但他采用了一种不光彩的行为,因为他得以与“盗”的接近,也是凭借了“盗”的身份。他在一个平等的处于“盗”级的状况下,利用身份的平等权利带来的便利,杀死了盗。他不是除盗,而是对信任的滥用,这决定了他的行为只能是一种背叛。人类社会有着自己的准则,不得不再提《戏说乾隆》中漕帮帮主的一句话:江湖中没有王法,但不能没有规矩。同样,盗也有“道”更是大盗们所奉行的准则。罗伯特不光彩的背信弃义的行为,即使杀的是盗,但他违反了盗的行规,同步地为其他的正当行业的人们所不耻。而更为可耻的是,罗伯特还在到处宣扬自己的可鄙的行为,难怪惹动众怒,人人必欲杀之而后快。这才是影片的真正的立意所在。影片讲述的就是一个背叛者被众人唾弃的全部历程。
2、刺杀动机:欲望的蝴蝶效应。
那么,为什么当初一个对偶像极端崇拜的罗伯特,最后会走到自己目标的反面?这就涉及到罗伯特的刺杀杰西的动机了,而在这一点的叙述上,电影同样把江湖混沌的复杂性表露无遗。
应该说,根本的问题还是在杰西的本身上。杰西在现实中,并没有显示出江湖义气与豪气,更多展现出的是喜怒无常的暴戾性。而这种性格的产生,正是盗这一个职业的必然结果。所谓侠盗,更可能是人们的一种美化与想象。而在实际生活中,只要“盗”从事的是一种杀人越货的职业,必然使其身上笼罩着浓重的杀伐气,而这必然会使“盗”失去自己的应有魅力。想想,刚刚从战争上回来的士兵身上,还有着不可融化、具有极大破坏力的杀气,何况整天在生死线上打拼的盗匪呢?
影片中的杰西,虽然有着镇定自若的盗匪特质,但是他的盗名,不得不依仗他的凶蛮的本质。在火车劫案中,他对车上的一名乘客大打出手,鲜血淋漓,丝毫没有看出人道与人性的成份。之后,他东躲西藏,逃脱了警察的追捕,电影没有交待他的同伴被抓是否缘自于他的出卖。但是,这反应出盗匪之间缺乏一种共同的凝聚力,一旦风声紧的时候,便相互猜疑,人与人之间剑拔弩张,可谓是产生了严重的信任危机。这才是盗匪不攻自破、内部瓦解的最可怕的力量。
正是在这种人人自危的猜疑气氛下,盗匪内部展开了内部倾轧。这种倾轧的源头,从电影的交待来看,实际上是源自于人的欲望。也就是通常意义上的“女人是祸水”这一陈俗的主题。电影借此揭示出:由女人诱发的情欲,引发了一连串的多米诺骨牌的倒塌效应。这一导火线是从伍德的后妈那儿开始的,这个年轻的风情万钟的女人像吾国的潘金莲一样,欲拒还迎地勾搭上了盗匪成员迪克,伍德欲向迪克寻求报复,被迪克与罗伯特杀死。而伍德又与杰西是表亲,这使得罗伯特把自己置于杰西的对立面上来,如惊弓之鸟,时刻担心杰西向他寻衅报仇,正在这样的内心有愧的高压态势下,罗伯特才铤而走险杀了杰西。整个电影可以概括为“一个女人偷情引发的谋杀案”,只要人类的本质的欲望代代相传,就不愁人类之间的仇杀会终止。
而欲望引发的杀戮,对于没有王法的江湖来说,更是一件可怕的灭顶之灾,是引发江湖动荡的一个大动力。这种欲望里有金钱,有美女,除此之外,似乎没有什么欲望能攻破江湖的不坏之身。而本片中的欲望显然不是金钱,因为大盗们不缺乏金钱,于是美女成了江湖动荡的源头。由于江湖里太缺乏自律的基础,完全靠义气这种弱不禁风的准则在支撑着。而在女人面前,义气太没有抗衡力了,因为情欲的本质就是独占的嘛。如果不是迪克率先卷入到情海之中,搞了大盗头子杰西的表嫂、伍德的后妈,那么,江湖还基本能维持相安无事的平衡。但是人类的色欲太顽强,这是很多纷争的基础与源头,于是影片特意大书特书了迪克与伍德后妈的调情过程,包括两个人在厕所里斗情骂俏,终至引发了由女人祸水引发的著名血案。
色欲引发的杀戮给摇摇欲坠、一点就燃的江湖引发了全面坍塌的导火线。危机重重状态下的猜疑心,就像是高密度的瓦斯一样,一旦欲望闪过一丝短促的火花,那么,一场惊天动地的爆炸必然要发生,寂静过后,江湖才能达到平衡。
3、叙事技巧:段块式拼装。
《刺杀神枪侠》在叙事上,颇有特点。应该说,这样的人物传记片,处理得不好,可能是看了很乏味的,但电影引入了人物的视角,使一个平铺直叙的故事有了起伏,有了悬念。比如,在保持视角的同向性上,影片就是基本以罗伯特?福特的角度来观看他心中的江洋大盗的。影片真正进入情节的镜头,就是一个由罗伯特?福特匆匆前行的背影,正是这个背影,把镜头与观众带进了詹姆斯兄弟帮,直到把杰西众星拱月地烘托在我们的面前。
电影结构上的大段空白与盲点,构成了电影的独特的叙事特点。对电影叙事结构条分缕析一下,我们会发现电影里也采用了一种当今世界电影潮流非常流行的段块式结构。这种结构源自于哪里?为什么近年来这样的流行?好几届的奥斯卡最佳影片都被这种结构的影片给捞去了。我想,这种结构近年来的盛行,可能与昆汀?塔伦蒂诺的电影风格有关。昆汀是近年来这种拼装结构制造得比较成功的一个导演,它详写段落的内容,但段落之间的逻辑关系不着交待,由观众自行去勾连段落之间的关系。《杀死比尔》是昆汀这种风格比较集中的一部影片。在《刺杀神枪侠》中,我们看到,电影也作了这样的大砍大削的中断型叙事。它宁愿表现一段冗长的相会过程,但对这一段落的结局却不着表现,而是在下一段进行补述,电影自此产生了许多盲点,但也制造了许多悬念,令观众不得不参与到影片段落的连缀过程中去,从而产生一种对电影的互动参与快感。
比如,影片中伍德带着迪克来到自己的家里,电影比较详细地介绍了迪克与伍德后妈的眉来眼去过程,但对两人的结果并没有交代(如何上床这些情节,被电影砍了,如果有张艺谋导演来干的话,无论如何要来一段激情表演的)。下面进入下一个段块,就是杰西去看望当年的盗友爱德,查堪叛变情况,最后把爱德邀请外出喝酒,这一段落结束。下面又开始了杰西与迪克寻找另一人物金的段落。再下面,与上面的段块跳跃了一个很大的距离,表现伍德来到罗伯特姐姐处,告知主人:迪克操了他的后妈(前面没有介绍“操”的细节),而迪克却在楼上休息。中间的情节跳跃是显而易见的,这些段落之间是不连贯的,有的情节,比如前面的爱德的下落,还是通过杰西嘴里交待出来的。电影在叙事上宁愿保持一个段块本身的完整,而让段块与段块之间出现空白,这或多或少都可以看出是昆汀风格的应用。而这种的风格,却构成了当今世界电影潮流的一种非常流行的叙述风格。包括国产片《集结号》,冯小刚也在电影中来了一段段块的倒置,影片的最后一段,却是影片开首战事的了结部分。今年的奥斯卡提名影片里,《赎罪》是典型的这样风格,《全面反击》也是如此,最后的情节,被搁置在影片的开头部分。可以看出,电影的段块搬来搬去像玩积木一样搭来搭去,会让电影产生一种效果大于本原的放大效应,拓展了电影的叙事空间,令电影产生令人回味的隽永的魅力,从而为电影烙印着艺术的特质。这也是当今电影在特效制作已经让观众审美疲劳的情况下,对电影本体魅力空间拓展与寻找的一种努力。但是要注意一点,在操持这种段块式结构的时候,编导者保持清醒的头脑,知道自己的段块搬弄时的摆放位置,千万不能把自己都搞混了。不少中国导演都迷失在这种段块结构的形式里,而让自己迷失了。如姜文的《太阳照常升起》、章明的《结果》就是如此。
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